08/02/2021 15:26 GMT+7 Email Print Like 0

«Поэма о Киеу» на сцене кукольного театра

Спектакль «Личность Киеу» (за авторством заслуженного артиста Ле Чыка и писателя Нгуен Хиеу; режиссёром выступил народный артист Нгуен Тиен Зунг) является адаптацией классического произведения «Поэма о Киеу» великого поэта Нгуен Зу. Это – первый случай, когда личность Киеу из одноимённого произведения великого поэта Нгуен Зу, написанного на номе (одна из двух иероглифических письменностей Вьетнама, созданная в VII веке н.э.) стихотворным размером лукбат, была переложена на язык марионеток (марионеток и артистов).

Для достижения успеха спектаклю требуется большой вклад всей команды: сценариста, режиссёра, актёров, музыкантов, специалистов по освещению, специалистов по художественному оформлению... Для кукольного театра создание кукол, подходящих для исполнения роли каждого персонажа, очень важно. Художник, ответственный за эту работу, создаёт «душу» выступления. Подготовкой кукол для спектакля «Личность Киеу» занималась художница Ле Динь Нгуен.
 

В центре спектакля находятся марионетки в масках, при этом отражение характеров персонажей проявляется через эти маски.


Артистка кукольного театра наносит макияж перед спектаклем.


Художники готовят реквизит для персонажа Хоан Тхы.


Образ марионеток ясно отображает характер персонажей «Поэмы о Киеу».


Благодаря художественному таланту художника Ле Динь Нгуена одушевлённые куклы внесли в спектакль множество нюансов.
 
«Личность Киеу» раскрывается через короткие зарисовки, достаточные для того, чтобы зрители могли увидеть все взлёты и падения в жизни Киеу. Детали и сцены в «Личности Киеу» передаются не только через кукольные представления, но и через создание пространства – абстрактного, нового света и традиционной музыки в сочетании с современностью вперемешку с глубокими юмористические деталями, несущими в себе дыхание эпохи. Эти факторы делают классическое литературное произведение воспринимаемым и привлекательным на сцене.

Не следуя хронологическому порядку «Поэмы о Киеу», режиссёр выбрал лишь несколько кульминационных моментов из жизни Тхуи Киеу. Например, клевету продавца шёлка, которая вызвала большие неприятности у семьи Выонг Онга. Тхуи Киеу дважды попадала в «дом терпимости», где на протяжении 15 лет преодолевала тяжкие испытания.


Сцена, демонстрирующая арест родителей Тхуи Киеу.


Сцена, в которой Тхуи Киеу продаёт себя, чтобы выкупить своего отца.


Сцена падения Ма Зам Синь и Ту Ба. 


Момент встречи Киеу с Ты Хай.


Сцена, в которой Ты Хай разбирается с негодяями, испортившими жизнь Тхуи Киеу.


Сцена встречи Ты Хая с Хо Тон Хиеном.


Сцена, в которой Тхуи Киеу советует Ту Хаю предстать перед судом.


Сцена, в которой Ты Хай обманут и убит солдатами Хо Тон Хиена.


Сцена борьбы Хоан Тхы с ревностью, воспроизведённая на кукольной сцене.

В спектакле также задействованы две марионетки, представляющие важных персонажей: Нгуен Зу (перо) и Дам Тиен (служанка) – очень яркий эксперимент со структурой спектакля. Переходные сцены действительно вызывают у зрителей массу эмоций.

Основные действующие лица спектакля – марионетки в масках, характер персонажей проявляется через эти маски. За куклами скрываются умелые кукловоды. Благодаря художественному таланту художника Ле Динь Нгуена одушевлённые куклы внесли в спектакль множество нюансов.

Лицо плута, талантливо жонглирующего актера Тхань Тунга, изображает на сцене типичный образ зла. Персонаж Свата с парой огромных красных губ, летающих на фоне черной ткани в форме бабочки, изображает характер и дерзкий язык «лукавого».

Персонаж Хо Тон Хиена также является прекрасной марионеточной фигурой, чьё лицо – вызывающее, поверхностное, зловещее, без синяков под глазами.

Один из наиболее успешных дизайнов персонажей – Ту Ба с лицом и губами свиньи, животом Чу Бат Зои и двумя тыквами, висящими перед грудью. Просто взглянув на её лицо  в голове возникает образ Ту Ба – подлого и жадного человека, занимающегося отвратительными вещами в «доме терпимости». Или персонаж Со Кхань, представленный двухсторонней куклой, чья обратная сторона – Тхук Синь ... демонстрирует намерение художника сделать марионетку открытой, чтобы полностью передать характер персонажа.

Народный артист Нгуен Тиен Зунг привнёс новую музыку в кукольную постановку благодаря композициями музыкантов Нгуен Винь Тиена и Чан Дык Миня. Это – трогательные мелодии, наполненные состраданием к судьбе Киеу.

«Личность Киеу» Вьетнамского театра кукол основана на древних историях, проблемах, достойных осуждения в нынешнем обществе, как в старом, так и в новом. /.

Конг Дат

Архив