Традиционный вьетнамский лак в жидком виде отличается высокой вязкостью, а когда уже полностью засыхает, он становится очень прочным, образуя водонепроницаемое покрытие на изделиях, которое надежно защищает изделия от термитов и моли. Вьетнамский лак, приготовленный традиционным способом выгодно отличается высокой прочностью,  прозрачностью и блеском, ярким глубоким цветом, тем, что не шелушится и не имеет трещин. Именно поэтому, в прошлом, лак широко использовался в строительстве и для декорации строительных объектов религиозного характера, таких как пагоды, храмы, общинные дома, а также в производстве предметов бытового назначения, например, шкатулок, подносов, предметов мебели и т.п.

В истории становления и развития вьетнамской современной живописи, 1930-е годы считаются поворотным периодом, когда в Индокитайском училище изящных искусств (Ханой) был создан цех по изучению вьетнамского традиционного лака и его применению в живописи. Благодаря этому традиционный лак нашел широкое применение в живописи, лаком пользовались такие известные художники того времени, как Нгуен Зя Чи, Чан Ван Кан, Чан Куанг Чан, Нгуен Кханг, Фам Хау, Ле Фо и другие, были созданы такие всемирно известные лаковые картины, как «У пруда» художника Чан Куанг Чан, или «Пейзаж северного Вьетнама» художника Ле Фо.

Техника лаковой живописи очень сложна. Сначала нужно создать основу из многих слоев разных материалов. На эту заранее приготовленную основу с идеально ровной поверхностью художник наносит рисунок, затем его покрывает тонкими слоями лака. Заготовка после покрытия лаком должна храниться довольно длительное время до полного засыхания в закрытом месте с высокой влажностью. После чего поверхность заготовки натирают до зеркальной гладкости. После натирания рисунок как бы «всплывает» из глубины лакового слоя. Самым сложным в этом процессе является то, что художник должен, опираясь только на собственный опыт, определить время высыхания, время натирания, чтобы получить желаемую цветовую гамму на окончательном произведении.
Надо также обратить внимание на факт, что смола лакового дерева токсична, у некоторых людей вызывает тяжелейшую аллергию, поэтому обращении с ним необходимо соблюдать некоторые меры предосторожности.
 

Кроме трех традиционных цветов красного, коричневого и черного, на картинах применяются и золото, серебро, перламутр, скорлупа яиц..., которые создают дополнительные цвета и эффекты.

Сложная трудоемкая техника производства и применения вьетнамского традиционного лака является прямой причиной того, что в очень длительный период времени этот материал практически не использовался. Недавно, в 77-летнем возрасте, художник Фунг Зи Тхуан выполнил коллекцию из 34 лаковых картин. Художник Фунг Зи Тхуан начал учебу в Училище изящных искусств Вьетнама в 1955 году, и является учеником художников «золотого поколения» Индокитайского училища изящных искусств, в том числе Фам Хау, Чан Куанг Чан, Динь Ван Тхань.

В своей коллекции Фунг Зи Тхуан демонстрирует свое высокое искусство как художник, совершенное владение техникой лака как мастер, и тонкое восприятие прекрасного как артист. В данной коллекции перед зрителями предстают теплые, полные ностальгии, тона на таких картинах темы древних кварталов Ханоя, как “Городские ворота Куанчыонг”, “Древний квартал Ханоя ”, “Рынок Хангбе”… Особенно ярко проявляется сила таланта художника в картинах с изображением исторических лиц, таких как  “Поэтесса Хо Суан Хыонг”, “Супруга главы администрации уезда Тхань Куан”, “Тхи Мау посещает пагоду”, “Туан Ти и его первая жена Дао Хюе”… А в картинах на тему повседневной жизни, художник ярко показывает свой талант через гармоничное сочетание холодных и горячих цветовых гамм на таких картинах, как “Лунная ночь”, “Трое посещают древний квартал Ханоя” (портреты писателя Нгуен Туан, художника Буй Суан Фай и композитора Ван Као), “Накануне Тэта”, “Утренняя луна”, “Осенний листопад”, “Тленный мир”...

Из-под кисти талантливого художника набор красок вьетнамского традиционного лака предстает в гармоничном сочетании, и на созданных картинах возрождает красоту и великолепие «золотого века» вьетнамского традиционного лакового искусства.