这套肖像画在胡志明市第一郡新定坊陈日聿27I号Craig Thomas Gallery展出，名为《阮朝展览之二》。
顺化古都自1802至1945年是阮朝的京都。其巍峨壮观的宫廷建筑给陈明心留下很深的印象。他说：“曾经在这壮美的宫廷楼阁生活的人们的影像总是萦绕我的脑际。”
陈画家绘制历史画纯属偶然。在搜集木质藏品的过程中，他找到一扇设计美观的古门板，启发他用坚固耐久的木料作画的念头。内容则取材于最近的封建王朝阮朝，因其尚存资料丰富，而且领土和领海版图也是越南历史之最，便于画家发挥。
陈画家介绍：“我画嘉隆皇肖像采用东亚的对称布局结合西方的立体手法，体现嘉隆朝代处于东西文化交汇时期，其背景为两个岛群，象征越南的黄沙和长沙群岛。”他的《维新帝与胡氏芷女士》之作并不突出爱国的维新皇帝，而着笔于一向处于低位的胡氏。画中的她穿着翡翠色长衣，身边是美丽的孔雀，维新帝只是她身后的一个影子。这位妇人虽然才貌兼备，但也像同时代其他妇女一样命途多舛。陈画家执意浓墨重彩画胡氏肖像意在表达对当时女性的同情。
顺化古都自1802至1945年是阮朝的京都。其巍峨壮观的宫廷建筑给陈明心留下很深的印象。他说：“曾经在这壮美的宫廷楼阁生活的人们的影像总是萦绕我的脑际。”
 陈明心的画技精湛，细致入微地勾勒出人物的内心世界，表情逼真，栩栩如生，再现了越南封建制度末代的部分历史。  《阮朝展览之二》展区一隅。  观众参观《阮朝展览之二》画展。  画展给观众留下深刻印象。  《阮朝展览之二》画展的妇女人物大部分命途多舛。  外国游客参观画展。  《阮朝展览之二》画展对阮朝皇族人物的新视角。 |
陈画家绘制历史画纯属偶然。在搜集木质藏品的过程中，他找到一扇设计美观的古门板，启发他用坚固耐久的木料作画的念头。内容则取材于最近的封建王朝阮朝，因其尚存资料丰富，而且领土和领海版图也是越南历史之最，便于画家发挥。
陈画家介绍：“我画嘉隆皇肖像采用东亚的对称布局结合西方的立体手法，体现嘉隆朝代处于东西文化交汇时期，其背景为两个岛群，象征越南的黄沙和长沙群岛。”他的《维新帝与胡氏芷女士》之作并不突出爱国的维新皇帝，而着笔于一向处于低位的胡氏。画中的她穿着翡翠色长衣，身边是美丽的孔雀，维新帝只是她身后的一个影子。这位妇人虽然才貌兼备，但也像同时代其他妇女一样命途多舛。陈画家执意浓墨重彩画胡氏肖像意在表达对当时女性的同情。
 嘉隆帝（1802-1820）。  成泰帝（1889-1907）。  维新帝的妻子胡至乐才人。  维新帝（1907-1916）。  维新帝与胡氏芷女士。  凯定帝（1916-1925）。  保大皇帝（1926-1945）与妻子南方皇后在婚礼上。  南方皇后 。  南方皇后 。  官家。  阮朝女人。  越南古剧。 |
文/阮武成达 图/陈明心画家供图
