ベトナム陶器で二つのギネス世界記録を打ち立てたグエン・フン陶芸家
富貴満堂の大皿と釉薬「火変わり」の物語
作品「富貴満堂」は重量が600キログラム近くで、焼成時間は45時間、乾燥時間約48時間、 完成後の作品は直径1.37メートル、重さ400キログラムあります。作品のテーマはアジアで人気のある装飾の一つ、エンボス加工と彫刻が施された杉の木と一対の孔雀が富、永遠、高貴、幸福などの調和の感覚をもたらす他の風水の要素と並んでいます。この作品は大きさと重さが際立ち、精巧なレリーフの細部があるため、グエン・フン陶芸職人にとって挑戦であり、製作前に慎重かつ綿密な計算が必要でした。
例えば、一対の孔雀と「老桐」の木の細部は精度を確保するために皿の表面に細部を連続的にエンボス加工する必要があり、作業中、グエン・フン職人は完全に手作業で行いました。また、二重焼成釉薬による一対の孔雀の細部のように、作品が完成した後、非常に優れた出来映えとなる火変釉薬の一種「黄金の種」の効果などです。
エンボス加工はすべて手作業のため、機械で窯に移すことはできません。焼成時、炉から取り出す工程も温度環境に合わせて細心の注意を払う必要があります。皿の表面は非常に厚いため、焼成後の乾燥時間の計算には熟練が必要です。作品の中で最も顕著に現れる変化はクジャクのとさかの細部からクジャクの頭のてっぺんまで、一対のクジャク全体であり、「火変わり」によって二つの貴重な宝石のように形作られ、羽は非常に鮮やかで本物が目の前に現れたようです。次に、作品の魅力を生み出すために桐の木に織り込まれた「火変わり」です。釉薬が変化する独特な色合いも作品の特徴の一つです。火変釉薬は通常の閾値を超える大きな圧力により、通常の岩石が翡翠またはダイヤモンドに変わるという形成過程に似ていることが理解できます。場所ごとに異なる色あいや特色を生み出すため、「火変わり」を施した作品は特に陶芸愛好家が求める製品です。グエン・フン陶芸職人は、2018年に作品を完成させるのに約2500時間(約1年間半)を要し、五回の破損、時には半分に壊れ、時には爆発し、時には変形し、六回目にようやく成功しました。
蟾蜍天風印と釉薬「黄土蓮花」誕生の物語
グエン・フン陶芸職人が2度目のギネス世界記録を獲得した作品は重さ1500キログラム、長さ1735メートル、幅1.1m、高さ0.778メートルの作品「蟾蜍天風印」です。作品に刻まれている神話上の動物は風水ヒキガエルとも呼ばれるティエム・トゥ・ヒキガエルで、アジアでは神聖な三本足のヒキガエルであり、繁栄の象徴です。グエン・フン職人はこの作品の製作に六ヶ月以上を費やし、四回の失敗を経て、成功したのは五回目でした。
「富貴満堂」で、火変釉薬が陶器愛好家によって熱心に探されたことで、作品「蟾蜍天風印」が黄土蓮花という別の同様にユニークな釉薬の誕生と関連しています。
2002年、黄土蓮花という釉薬の研究に成功しました。蓮の愛好家であり、蓮の研究に情熱を注いでいるグエン・フン陶芸職人は多くの研究と実験の後、先祖伝来の「メン・チョ」に木の要素である蓮が籾殻の代替に適することを発見しました。この新しい釉薬の主な材料は蓮の茎と紅河の漂砂、およびその他の天然鉱物です。そのため、グエン・フン職人は「黄土蓮花」という新しい名前を付けることにしました。黄土は紅河の漂砂層を指し、「蓮花」は物質中の蓮の要素を指します。「蟾蜍天風印」は釉薬「黄土蓮花」と独特の手作りの美しさの交響曲と見なすことができます。
グエン・フン職人はハイ・フォン港の生まれです。1980年代、ハイ・フォンの陶磁器専門の会社で働き、全国のすべての工芸村の陶磁器について調査、研究していた時、グエン・フン職人は恋に落ち、バッチャン陶器村に足を踏み入れることにしました。よそ者であった彼は有名な窯の労働者として働きながら陶芸を学び、最も難しい技術を習得しました。それだけでなく陶器の新しい技術の試行錯誤を繰り返していました。グエン・フン陶芸職人が陶磁器技術の新しいギネス記録を打ち立てたのは、長年の試行錯誤と研究の結果です。しかし、職人として40年以上のキャリアを持つ グエン・フン陶芸職人 にとって、彼が情熱を注いでいる最大の記録は、自分自身を完成させる旅の中で、昨日の自分の作品を克服し、より多くの新しい作品を生み出すことです。